材质 :
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Ernst Haeckel-Kunst-Formen der Natur, 1904.
恩斯特·海克尔-Kunst Formen der Natur，1904年。
2.
彩色形状（飞行形状），1937年。-威利·鲍麦斯特 高清作品[89%]
材质 : Oil on canvas
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Willi Baumeister-Formen farbig (Fliegende Formen), 1937.
威利·鲍麦斯特-彩色形状（飞行形状），1937年。
3.
灰色表格，1931年。-菲茨·文特 高清作品[74%]
材质 : Oil
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Fritz Winter-Graue Formen, 1931.
菲茨·文特-灰色表格，1931年。
4.
奥古斯特·麦克的《抽象形式II》 高清作品[73%]
图片文件尺寸 : 3796 x 5018px
奥古斯特·麦克的《抽象形式II》-奥古斯特·麦克
Abstrakte Formen II--奥古斯特·麦克 (德国, 1887-1914)
5.
奥古斯特·麦克的抽象形式V 高清作品[73%]
图片文件尺寸 : 2224 x 2943px
奥古斯特·麦克的抽象形式V-奥古斯特·麦克
Abstrakte Formen V--奥古斯特·麦克 (德国, 1887-1914)
6.
抽象表格V，1913年。-奥古斯特·麦克 高清作品[72%]
材质 :
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
奥古斯特·麦克-Abstrakte Formen V, 1913.
奥古斯特·麦克-抽象表格V，1913年。
7.
成形象形字，1937年。-威利·鲍麦斯特 高清作品[72%]
材质 : Charcoal
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Willi Baumeister-Formen-Ideogramm, 1937.
威利·鲍麦斯特-成形象形字，1937年。
8.
形式分为三部分，1938年。-威利·鲍麦斯特 高清作品[71%]
材质 : Oil and lacquer on canvas
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Willi Baumeister-Formen figural - dreiteilig, 1938.
威利·鲍麦斯特-形式分为三部分，1938年。
9.
六个相同形状的绿色，1984年。-安东·斯坦科夫斯基 高清作品[69%]
材质 : Acrylic on canvas
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Anton Stankowski-Sechs gleiche Formen grün, 1984.
安东·斯坦科夫斯基-六个相同形状的绿色，1984年。
10.
紫绿色图案下的一组人物，1920年。-阿道夫·赫尔泽尔 高清作品[68%]
材质 : Pastel
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Adolf Hölzel-Figurengruppe unter lila-grünen Formen, 1920.
阿道夫·赫尔泽尔-紫绿色图案下的一组人物，1920年。
11.
阿道夫·霍尔泽尔（Adolf Hölzel）的紫绿色图案下的人物组 高清作品[66%]
图片文件尺寸 : 4531 x 3567px
阿道夫·霍尔泽尔（Adolf Hölzel）的紫绿色图案下的人物组-Adolf Hölzel
Figurengruppe unter lilagrünen Formen--Adolf Hölzel (德国, 1853 – 1934)
12.
大自然的艺术形式，两个文件夹中的11件作品，1899-1904年。-恩斯特·海克尔 高清作品[65%]
材质 :
图片文件尺寸 : 4859 x 3695 px
Ernst Haeckel-Kunst-Formen der Natur, 11 Lieferungen in 2 Mappen, 1899-1904.
恩斯特·海克尔-大自然的艺术形式，两个文件夹中的11件作品，1899-1904年。
13.
约翰·弗鲁曼，当代艺术II` by
Johann Fruhmann 高清作品[47%]
图片文件像素：4600 x 3500 px
约翰·弗鲁曼，当代艺术II-
-
(Weißenstein/Drau 1928–1985 Lengenfeld)
„Formen in den Raum ragend auf Gelb“, 1955, laut rücks. Klebezettel, auf der Rückseite signiert Joh. Fruh. , Öl auf Jute, 50,5 x 72 cm, gerahmt
14.
马克西米利安·莱尼茨-摩登 高清作品[34%]
图片文件像素：4589 x 4321 px
马克西米利安·莱尼茨-摩登-
Maximilian Reinitz - Moderne-
(Wien 1872–1935)
Zwei Damen in einem Zimmer, ca. 1930, rückseitig nicht in der Handschrift des Künstlers signiert, Öl auf Leinwand, 80 x 55,5 cm, gerahmt
Provenienz:
Privatsammlung, Österreich
Über das Leben und Werk des Wiener Malers Maximilian Reinitz, Mitglied und Ehrenmitglied des Hagenbundes, ist wenig bekannt, seine Werke nur sehr selten am Markt zu finden. Seine künstlerische Handschrift ist jedoch von unverwechselbarem Ausdruck, suchte er doch in bemerkenswerter Konsequenz, Elemente des Kubismus mit der Leuchtkraft expressionistischer Farbgebung zu verbinden. Ab den 1920er Jahren wandelte sich sein Stil Richtung Neue Sachlichkeit, seine Formen werden klarer und reduzierter und vermitteln dank einer luziden Farbgebung eine eigene Magie der Stille und des Geheimnisvollen
Eine verschlüsselte Botschaft liegt auch diesem Bild inne: die linke stehende Frau vor dunklem Vorhang lebt ihre Arme kreisförmig um den schwangeren Bauch, die gleiche Frau sitzt rechts in gelbem Kleid vor einem Fenster, von dem der Blick in eine weite Landschaft geht. Traum, Sehnsucht, Erwartung, Hoffnung liegen diesem Bild inne.
15.
安东·艾恩斯尔` by
Anton Einsle 高清作品[32%]
图片文件像素：4600 x 3500 px
安东·艾恩斯尔-
-
(Wien 1801–1871)
Der Brief, um 1842, rückseitig nicht eigenhändig bezeichnet Hofmaler Anton Einsle 1848, Der Liebesbrief, Öl auf Leinwand, 66 x 52 cm, gerahmt
Diese reizende Szene einer schönen Lesenden gehört zu den eher seltenen Genrebildern des erfolgreichen Biedermeiermalers Anton Einsle, der sich seinen Ruhm vorwiegend mit Porträts der kaiserlichen Familie und des Adels verdient hatte. Genrebilder hingegen dienten der Unterhaltung und bieten auch dem heutigen Betrachter genug Anregung, aus jeder Szene eine eigene Erzählung zu formen, die Phantasie spielen zu lassen. Das fällt bei diesem Bild, das Porträt und Genre gekonnt verbindet, nicht schwer. Wer mag diesem schönen Mädchen, das mit sehnsuchtsvollem Blick vom Lesen eines Briefes aufblickt, geschrieben haben, was war die Botschaft?
Die feine Zeichnung des Gesichtes entspricht einem gewissen Schönheitstypus, wie ihn Anton Einsle in Anlehnung an die italienischen Barockmaler gerne anwandte, ihn aber dann individuell ausformulierte. Charakteristisch für den Maler ist auch der wie zu einem Seufzen leicht geöffnete Mund, mit dem er genauso wie mit der Drehung des Kopfes Bewegung und Lebendigkeit vermittelt. Die gekonnte Regie des Lichtes unterstreicht weiters den Moment der Sehnsucht und der erwartungsvollen Freude.